JRFにつて..........................>

 カーペットの紹介

I内容

1. カーペットの紹介

1-1         カーペットの起源

1-2         インド・カーペットの歴史

1-3         カーペットの織り方

1-4         カーペットの素材

2. カーペットのデザイン

3. カーペットの布地

4. カーペットの種類

5. カーペットの製造過程

6. りカーペットと機械織りカーペットの違い

カーペットの紹介

1-1         カーペットの起源 :

カーペットの起源がいつどこで起こったのかは今現在、具体的には解明されていません。カーペット・ベルトと呼ばれるペルシア（現在のイラン）、トルクメニスタン、モンゴル・中央アジア・中国等の地帯が、最初にカーペット生産が行われた地域ではないかと言われています 。

カーペットの起源は、紀元前7000年頃の新石器時代にまで遡ることができます。

この頃の遺跡から、キリムと呼ばれるトルコ地方のつづれ織りの絨毯に類似した布製品が見つかっています。

その後ノットと呼ばれる、縦糸と横糸を一定の結び方で結んで織るカーペットが生産されました。そうした技術は、乾燥したステップ気候に住む遊牧民族が始めたのではないかと、研究者は指摘しています。

そうした遊牧民族は、羊を食用にするのではなく、その羊毛を使ってカーペットを作りました。そうして作られたカーペットは彼らが住むテントの中の敷物として、害虫や汚れや厳しい寒さから身を守る覆いとして、更には鞍袋や就寝用、お祈りのための敷物としてなど様々な用途に使われました。

そのように彼らの生活と密接したカーペットには、花、動物、樹木などの身の回りのものを始め、彼らの文化、伝統、宗教などを反映した様々な模様が織り込まれました。.

現在までに発見された最も古いカーペットの一つが、紀元前5世紀頃に南シベリア地方で興ったスキタイ朝の霊廟から発見されたカーペットです。この地域の人々はイスラーム教徒だったため、こうしたカーペットはイスラーム文化において重要な役割を果たしました。床の敷物からベッドなど様々な用途に使われ、カーペットはその歴史の当初から魅惑的で、高級な商品となっていきました。
中国とチベットのカーペットは仏教や老荘思想の象徴的な図柄を取り入れるなど、イスラームの影響を受けたカーペットとは全く異なる形状とデザインをしていました。

インドには紀元前５世紀頃からカーペットが存在していましたが、１６世紀頃にイスラーム王朝であるムガール帝国のアクバル大帝によってもたらされたペルシア絨毯が人気を博していました。ペルシアの職工によってもたらされたそれらのカーペットは、インド王室の嗜好に会うように変えられていきま した。

カーペットは非常に価値があったため、金よりも高い価値を持っていると看做されていた時期がありました。ある伝説によりますと、エジプトのクレオパトラは、ローマのカエサル（シーザー）に謁見する際、自らの身をカーペットに包んで現れたと言われています。また１３世紀頃、マルコ・ポーロはペルシアを旅していた際、そこで様々な良い製品を目にし、そうした製品をカーペット・ベルト、即ちペルシアトルクメニスタン、モンゴル・中央アジア・中国以外の国にも紹介するクレジットを与えられました.

種類別カーペット起源（推測）

ペルシア・ノット・カーペット。。。紀元前６世紀以前
トルクメニスタン・カーペット。。。紀元前６世紀以前
インド・ウール・カーペット。。。紀元前３世紀
コーカサス・カーペット。。。８世紀
中国不織カーペット。。。８世紀
トルコ・ノット・カーペット。。。１２世紀
ムガル・インド・カーペット。。。１６世紀
 

1-2    インド・カーペットの歴史 :

最も初期のインドにおけるカーペットは、紀元前５世紀頃のものです。古代・中世のインド文学に、そうしたカーペットへの言及を見ることができます。 しかし、最も有名なインド・カーペットは、１６世紀のムガール帝国・アクバル大帝治世の頃のパイル・カーペットです

アクバル大帝は１５８０年にペルシアの絨毯職工たちをインドに呼び、そこで絨毯産業に従事させました。そうしたペルシア絨毯はインド王朝の嗜好に合わせて、またそこにインドの伝統的要素を融合させてインド独自の発展を遂げていきました。そうして作られたカーペットはインド亜大陸に広がり、地域ごとの特徴を反映した様々なカーペットが作られていきました 。

アクバル大帝の時代（1556－1605）綿の縦糸と羊毛のパイルを用い、赤色を下地に青色・緑色など様々な色の濃淡をつけた糸によって仕上げるものです。ペルシア様式が導入されましたが、次第にインドの嗜好に合わせた様式に変更されていきました。

ジャーハンギール帝時代（1605－27）この時代にカーペットは更に洗練されました。シルクやパシュミナなどの高級素材が利用され、それにより従来より多数のノットを織ることができました。図柄は細密画と呼ばれるミニアチュールに似通っています。この時代の、毛糸のかすかなグラデーションや濃淡の色は、それだけでも芸術的なものです。この時代には技術的にもカーペットとしての芸術的にも、非常に洗練されていった時代でした。デザインとして、渦巻き模様のつた植物や花、より自然体の動物の絵が局所的・全体的に施されています。

シャー・ジャハーン帝時代（1628－58）　この時代は更に洗練されたシルクの糸によって、1インチ四方のカーペットに2000本ものノットを織り込むことに成功し、カーペットは新たな次元に達しました。シルクやパシャミナによってカーペットにベルベットのような手触りをもたらし、また糸の染色もジャーハンギール帝時代同様の高品質を保ちました。デザイン面では、花の模様がカーペットデザインの主流になりました。

アウラングゼーブ帝時代（1658年以降）この時代には殆どの全ての製品の品質が下降傾向にありましたが、カーペット産業は宗教的行事に必要であったからか、どうにかその品質を維持していた状態でした。デザイン的な特徴は、引き続き花の模様と、幾何学的な模様やカリグラフィー（書道のように、字にデザイン性を持たせたもの）なども見られるようになってきました。

また中国・ヨーロッパ地方の神話の登場人物が見られるなど、これらの地方のデザインの影響も広まってきました。これらのカーペットの特徴は、絨毯以外の製品にも見られるような、カリグラフィーが挙げられます。

1-3         カーペットのノット（結び目） :

ノット・パイルカーペットは、手織りカーペットの中でも最も耐久性が良いカーペットです。タフテッド・カーペットという、ノット・パイルカーペットと異なる手法で織られた手織りカーペットもありますが、ノット・パイルカーペットが手織りカーペットの中で最上級の種類です。たいてい、こうしたカーペットは1インチ（約2.5ｃｍ）四方に何本ノットがあるかで品質を判断されます。ノットの数が多いほど、その品質は高くなります。

最も一般的なノットは、ペルシャン・ノット（ペルシア風ノット）とターキッシュ・ノット（トルコ風ノット）です。

ペルシャン・ノット・・・非対称のシングル・ノットで、センネー・ノット、ファーシバッフとも呼ばれます。これは二本の縦糸のうちの一本に、一回りだけ織り込んでいく手法です。それにより隣同士のノットは、違う形をとります。

ターキッシュ・ノット・・・これはギルデスとも呼ばれる、左右対称のダブル・ノットです。二本の縦糸両方に糸を通し、その糸は再び縦糸の間から出されます。

また、ジャフティ・ノットと呼ばれるタイプのノットがあります。これは四本の縦糸を用いることで、左右対称にも非対称にもなり得るノットをつくり出す手法です。

チベタン・ノット（チベット風ノット）は違った形をとります。通常の縦糸の前に、けばをつけたさおを置きます。そして二本の縦糸に糸を通し、更にさおの周りにも糸を通します。糸が縦糸、さお両方を通った後、ノットから切り離すという手法です。

ノットの密度

ノットの密度は、カーペットの品質を測る上の指標として使われます。1インチ四方のノットの数（Kpsiという単位を使います）が多くなればなる ほど、品質は向上します。0~80kpsiが低級、120~330kpsiが中級から上級、330kpsi以上が上級から最上級と分類されます

1-4         カーペットの素材:

カーペットとは、贅沢さと暖かさの同義語です。カーペット選びの際重視されることはまず色、そしてスタイルという順番が一般的ですが、カーペットの素材も、色・スタイルと同等の重きを置かれるべきでしょう。カーペットの素材は、それが置かれる場所、目的、また子供やペットがいるかといった環境をも考慮して決められます

ウール（羊毛）

ウール・カーペットは、重厚で、絢爛な仕上がりとなっています。

·       贅沢な手触り

·      優れた耐久性

·      汚れに強い

·      高品質のけば

·      頻繁なメンテナンスが必要

·      美しい発色

·      耐火性

ウール・カーペットは湿気の高い場所でも使えます。またカーペットに浴びせられた光が分散して、カーペットに光沢を持たせます。天然繊維のため、アレルギーも軽減されています。ただし、パイル・ウールカーペットの場合、フラット・ウールカーペットよりも状態を維持するのが少し難しくなります。

ウールカーペットは、品質にもよりますが人が頻繁に行き来するような場所にも使うことができます。

いずれにせよ、ウールはインド、またこの近辺で作られるカーペットにおいては最も好まれる素材です。

基礎となる糸に綿を用いたり、基礎は綿で、横糸のみはウールという例も見受けられます。綿を基礎とすることで、より耐久性のあるカーペットを作ることが可能になります。

       シルク（絹）

·       シルクは贅沢で、高価な素材です。

·       シルクはとてもハリのある素材です。

·       染色の際、とても明るい色に仕上がります。

·       芸術的に高い価値を持っています。

·       高い装飾的効果を持っています。

·       あまり人通りの多くないような場所での使用が好まれます。

·       高いレベルでのメンテナンスを必要とします。

·       湿気に弱い素材です

    シルクもウールと同様天然繊維で、また肌に対して中性の性質を持っています。シルク繊維は強い光沢を持っているので、カーペットの模様にもそうした光沢を取り入れています。シルクはウールカーペットの中において、その模様を強調したりする際にも使われます。シルクは贅沢で、高価で、装飾的要素が高い素材だといえます。シルクカーペットは綿を基礎としますが、時にシルクを基礎に用いることもあります。

ジュート  

・ジュートは良質な繊維のうちの一つです。

・やわらかい手触りが特徴的です。

・自然のつやがあります。

・湿気がある際には、滑りやすくなります。

・ウール、シルクほどではありませんが、適度なメンテナンスが必要です。

・普通に織ったり、ノットで織られたり、より合わせたり、あぜ織りにしたりなど、様々な加工法があります。

・漂白したり、染色することができます。

・パイルにもフラットにも用いることができます。

ジュート・カーペットは最も経済的なカーペットの一つです。カーペットの歴史の中では比較的最近に加わった素材ですが、ジュートの持つ素材の特性によって、すきまのセグメントを占めることに成功しました。ジュートを用いることで美しい模様を織ることができ、カーペットにアクセントを加えてくれます。ジュートの弱みは湿気に弱いことです。湿気が多い中ではしみを作ってしまうこともあり、湿気に対応できないことが、ジュート・カーペットの最大の弱みです。

        人工繊維

ナイロンはカーペットの素材として、最も好まれる人工繊維です。他にはポリエステル、オレフィン、アクリルなどが使われます。ナイロンがそれら人工繊維の中で最も耐久性が高く、弾性があり、また洗いやすくメンテナンスも容易です。オレフィンはその耐水性から、屋外での使用が好まれます。ポリエステルは耐久性はそれ程高くありませんが、メンテナンスが容易です。これらの人工繊維はその素材の違いによって、いろいろな手触りを生み出しますが、総じて目こぼれや毛の抜けを受けやすい素材でもあります

2 カーペットのデザイン

インド・カーペット:

インド・カーペットはペルシャン・カーペットの影響を受けてはいますが、非常に美しい模様や色使いを生み出し、独特の発展を遂げてきました。典型的なペルシャン・カーペットは13世紀から14世紀の間にインドに持ち込まれ、王室用の製品として取り扱われました。主にカシミール地方とウッタル・プラデシュ州の一部でこうしたカーペットは発展していきました。

> 手織りカーペット

> ウール・タフテッド・カーペット

> ガッベ・ウール・カーペット

> 手織りウール・ドゥリー

> ピュア・シルク・カーペット

> 合成カーペット

> 円形カーペット

手織りウール・ノット・カーペット

地域

手織りウール・ノットカーペットはバードイ、ミザプール、カーマリア、ゴーシア、ヴァラナシ、アグラ等のウッタル・プラデシュ州の都市やアムリットサル、パタンコートなどのパンジャーブ州、ラジャスタン州のジャイプールなどで生産され、地域によってそのスタイルに違いが見られます。

模様と色使い 

インド・ウールカーペットは、最新の伝統的ペルシャン・カーペットをモチーフとして、その影響を多分に受けたものとなっています。輝きを放つ色使いや素晴らしいデザイン、また多数のノットを編みこむことを可能にした高い技術革新によって、インド・カーペットは熱を保つという本来のカーペットの目的に留まらず、室内における装飾品として愛されてきました。

カーペットの職工たちは一人一人異なる独自のデザイン、また色使いにおける論理を持っています。カーペットの芸術は世代を超えて受け継がれ、中性から現在に至るまで、職工たちは素晴らしい見本となる製品を作り続けてきました。

バードイ、ミザプール、カーマリア、ゴーシア、ヴァラナシは仏教とチベット地方の影響を受けており、アムリットサルとパタンコートは、幾何学模様と花の模様が混合された模様、またアグラとジャイプールはペルシャ・トルコのスタイルに地域の特色を加えたもの、というような地域別の特徴を持っています。

技術

ウールは品質、デザイン、スタイル、色使い等のいかんに関わらず、様々な絨毯に使える万能な素材です。最上級のインド産ウールは、たいてい中級品質のカーペットに使われます。最上級のカーペットには、輸入物のウールにインド産のウールを混合させて使います。カシミールのウール。カーペットはそ毛と呼ばれる、長い羊毛を原料とした糸が使われます。なだらかな手触りの高品質のウールは、光沢を発します。そうした光沢をすぐに引き出すために、ウールは特殊な薬品を使って洗浄されます

手織りノット・カーペットの製造過程

            » 縦糸を織機に伸ばし、そこにノットを作り結び目を積み重ねていきます.

            » 横糸を挿入します.

            » 毛糸をカットします

品質はノットの密度とけばの短さによって左右されます。この2つはデザインの品質にも影響します。1インチ四方のノット数が多くなればなるほど品質は高くなり、ノット数が最上級のカシミール・カーペットは1インチ四方400ノットものノット数を誇っています。

タフテッド・ウール・カーペット

技術

フテッド・ウールカーペットは手織り・機械生産両方ともタフティング・ガンと呼ばれる特殊な道具を使って生産されています。タフテッド・カーペットの基礎には、上質な布が必要になります。そうした基礎に使われる布は、カーペットの品質に応じて選択されます。手織りタフテッド・カーペットでは、毛糸の結び目が一つ一つタフテッドされます。プリント模様のカーペットが生産されるときは、染色された糸が使われます。

その後、基礎となる布がラテックスや粘着性のある物質でコーティングされ、ラテックスのりともう一枚の布を使って、キャンバス地 の後ろからパイルを固定します。

地域

 パーニーパットは、タフテッド・カーペット生産の中心地域です。アムリットサルからアグラに至る一帯の地域もまた、タフテッド・カーペットの産地となっています。

ピュア・シルク・カーペット:

シルク・カーペットはその優美さ、上品さ、手触りのよさ、そしてシルクの素材の持つ光沢が特徴です。複雑な模様と明るい色使いも、シルク・カーペットの特徴として挙げられます。

起源

当初カーペットはウールか綿を使って生産されていましたが、シルクがカーペットに使われるようになってからは、上等なカーペットの素材としてシルクが採用されるようになりました。シルクの糸は上質で光沢を持っているのに加えて、カーペットに求められる強靭さも備えていました。魅力的なペルシア絨毯は、こうしたシルクを素材としています。ムガル帝国時代にシルク・カーペットはインドにもたらされ、上質のウールとシルクが手に入るカシミール地方で、シルク・カーペットは発展を遂げていきました。

技術

シルクは基本的に強靭な繊維です。シルク・カーペットはたいてい、基礎となる縦糸と横糸にウールや綿を使いますが、シルクでも良質なと縦糸を作ることができます。1インチ四方辺りのノット数で品質が決まり、ボカラ・カーペットは1インチ四方あたり125から500ものノット数を誇り、高級カーペットの一角を担っています。

 模様

ピュア・シルク・カーペットは1インチ四方辺りのノット数が非常に多いので、模様をとてもきれいに描くことができます。そうした模様は複雑なモチーフから自然を題材としたもの、狩の様子、鳥や動物、歴史的事象など多岐に渡ります。また仏教思想と老荘思想の影響を受けた卍のデザインや、陰陽思想、ペルシャの伝統的模様なども見受けられます。